霸道：宴池說清墨–文找九宮格聚會史–中國作家網

近代銀內行凌宴池與張家姐弟關系相好，起首是與沈從文為文友，后妹妹凌海霞到張家樂益女中做舍監，并收養了張家長女元和的女兒凌宏。凌宴池曾掌管元和的婚禮，并輔助年夜弟宗和辦了訂親禮，可謂是勝似親情的友誼。凌宴池晚期在北京銀行界任務，長達十余年，后擔負年夜陸銀行漢口分行和上海分行行長。時代與齊白石、陳師曾、熊希齡、梅蘭芳、徐志摩、吳宓等名人多有接觸。其老婆啟蘭出生湖南善化看族賀氏，其畫作獲得齊白石、譚延闿、顧頡剛的稱贊。凌宴池曾在沈從文主編的《文藝副刊》上頒發了主要的闡述《清墨說略》，這篇論文曾獲得周作人的特殊援用。為此我特意往查到這篇論文的全篇，多達三千字之多，可謂是值適當今躲家必讀的一篇論文。

凌宴池（右一）與老婆賀啟蘭、張家長女張元和合影

一、金融界好談大雅

凌宴池出生鎮江西津名門，祖上由於承平天堂戰亂從鎮江遷居南通海門三陽鎮。

凌父見深師長教師特殊器重後代的教導，兒子凌宴池從科舉到舊式書院，一向被送往唸書。結業到北京銀行界就職，還曾往japan(日本)留學。凌宴池就讀南京貿易黌舍時，師從有名汗青學家柳詒徴師長教師，應當說柳師長教師對他的影響很年夜。

凌宴池自述，“平易近十前后，金融界好談大雅，競蓄書畫、冊本、古硯、舊墨，古董商日來兜銷。”也就是說在二十世紀二十年月前后，金融界人士都愛好大雅副業，紛紜參加到字畫、古籍、紙墨筆硯等加入我的最愛行列。他也不破例，不單本身會詩詞繪畫，更愛好古墨的加入我的最愛。

凌宴池加入我的最愛有良多名人字畫，如齊白石的畫作、吳昌碩的畫作、劉墉的書法、譚延闿的書法等。他的加入我的最愛之中，以古墨為最，并且出力研討，寫出了長篇論文。

清墨全體不如明墨是躲界一種說法，但凌宴池有本身的獨到看法：“有清在我咸同以前，物阜平易近康，工藝殊不讓後人。昔宋牧仲求明墨于清初，僅得數十丸，進漫堂墨品，今之視清，猶清之視明，況清社久覆，一代之作，宜有論列，不該闕如！”

凌宴池寫作古墨稿原為五千字，卻被仆人不測燒了。無法再寫，文中說起：“文士惜墨，無異才子紅粉，勇士賣刀：宋蘇長公南謫，載潘谷墨以行。范文正公無他好，墨固缺乏奇，細思之，如多而寶少。北平向為文明中間，存墨特多。鼎革后，王公貝勒世家富家之所躲，往往出諸廠肆。明墨今已罕覩，清墨較廉，世人用之無所惜。以有盡之躲，供無限之用，非竭不止。長江南北甚至安徽產墨之鄉，據日人查詢拜訪，舊墨甚缺。……舍今不記，未來無從目見，更難著筆矣！”

二、清墨的黃金時期

之所以對古墨下筆作文，凌宴池自陳述，就是想把一些疑問弄明白，并廓清一些躲墨曲解。“余住故都十余載，曾未一見順治墨。考其緣由：一、因明末清初，安徽年夜亂，墨店停歇，墨模毀掉，那時所用，盡系明代之遺。康熙時明墨已缺，胥所以故。二、因前清以滿人進主中夏，一時人心未向，諸王猶存，強藩繼起，全國猶看明祚之再延，即或制墨，不署年號，若逕署順治，必為士年夜夫所厭，反礙銷行。”

依據凌宴池的推論，“清墨之始，厥在康熙，三藩全平，全國年夜定。”在康熙帝南巡時，制墨老字號“曹素功”后裔以墨進呈，極蒙褒獎，賜紫玉光三字以榮之。此舉可以說給安徽墨店帶來了蓬勃成長的動力。“明末老店如吳天章、胡星聚諸家、盡為所掩，至不克不及久存。”凌宴池認為，那時制墨業依然繼續了明代的工藝和技巧，是以全體東西的品質是可以媲美明墨的，“磨后于黑光中帶紫光，或藍光，紫參丹砂，藍進石青，或花青，丹方極佳。乾隆以后此法已成廣陵散矣。”

對于清墨的品德好壞，凌宴池也有本身的結論：“墨煙下品，表里俱精。通俗內細而外粗，現犀角紋，或木紋，模型未精之故。比金玉其外敗絮此中者拔苗助長！可見當時工匠之樸厚。雍正享祚不長，疊興文字年夜獄，摧殘士林，安徽產地，明墨作手久亡，老店亦多開閉，康熙墨重新，黑暗仍復沿用，鮮有重刻者。雍正邊款是以少少。”

對于清墨，凌宴池最為推重乾隆朝。是全部清代制墨的“黃金時期”。汪近圣為近代制墨名家，甚至有“墨圣”之稱。聽說汪近圣原系曹素功家之墨工，后在徽州府城開設“鑒古齋”墨肆。汪氏制墨名品浩繁，有“御制耕織圖”、“御制羅漢贊”、“御制西湖勝景圖詩”、“新安山川”、“千秋光”等。汪近圣之子汪惟高被處所官推舉進京，擔任傳授外務府制墨。

依據凌宴池的文論：“時汪近圣突起與曹素功爭霸，安徽墨家，皆不吝工料，爭奇斗勝。其墨除御制墨如點漆外，年夜都黝然深黑，光榮動聽。表面既精，金色尤佳。當覽宋徽宗蘇東坡米南宮墨跡，知乾隆精品不讓宋墨，猗歟圣哉！”

對于汪氏家族制墨，凌共享空間宴池頗為推重，“嘉慶承乾隆之遺風，銘園墨六十四笏，模型為汪維（惟）高所造，刀刻之精，如對仇十洲小品。雖雄厚古雅不及程方，而工整精緻，匯成年夜不雅，允推古今獨步。圓明已毀，其亭臺樓閣，從于其中得其髣髴，但是墨質已盛極而衰矣。嘉慶邊款不甚著稱，為乾隆所壓也。道光雖鮮御制，而安徽墨家，似甚抖擻。時汪節庵，程怡甫、鮑乾元等，均已有名。胡開文亦漸露頭角。墨風一變，競以整潔，光亮、堅固、平允、相尚。康乾墨有凹凸不服者，有極易破裂者，惟汪近圣方密庵小品極堅。”

就連周作人也加入我的最愛汪近圣的造墨。凌宴池認為，清代的古墨“可看嘉慶，不及乾隆。”可是到了承平天堂之后，不少老字號如曹素功、汪近圣“同回于盡”。“汪節庵、程怡甫、鮑乾元諸家，亦均一蹶不振。”

三、明墨何故勝過清墨？

凌宴池在文中也說起了明代制墨名家，如邵恪之、羅小華、程君房、方于魯之流，自有其獨處處。可是人人都闡明墨之美，對此凌宴池是持猜忌立場的。他把古墨分為四種，玩品、巨笏、禮貨、煙塊：“玩品精緻，可供清賞，巨笏非斷之不克不及墨，禮貨表精而里粗，煙塊乃制墨原料；俱非日常用品，轉以獲全。”凌宴池認為，依照物價的預算，上乘的古墨份量必不會跨越二兩，尤其是作為玩品和個人空間巨笏，最基礎不是拿來磨著用的，“明知不磨，何須定佳？”

對于行業內所傳的明墨佳品尺度，如“明墨堅固，擊之不碎。”他言：“墨同頑鐵，是鐵而非墨，若何可用？”他還以明墨名家羅小華墨為例，“（羅小華制墨）以膠輕者有名，豈經一擊？擊之不成碎，磨之安可下？”

凌宴池以為，歷經三百余年，明墨已成古玩，作為鑒躲完整沒有題目。教學假如是適用的話，仍是應當嘗嘗清墨。“曹素功及乾隆御制之黑，汪近圣及道光墨之堅，均能恰如其分。道光以上之墨，皆膠輕不粘，所謂清如水者，庶幾近之。”對于有人說清墨欠安，凌宴池以為說法缺乏基礎根據，但從外不雅而言，明墨當然是略勝一籌。

清墨稱號多沿用明代所定，可以說這方面少有發明力。但有些清墨確切在東西的品質方面不遜于明墨。那就是康乾兩代帝王親身干預干與制墨，並且器重科考取士的考卷，對于墨色請求也高。是以在此時代，制墨選料決不下于明代。甚至可以說乾隆時代有些墨品曾經跨越明代。

四、清墨式微與鑒躲變更

凌宴池的實際有個時光界線，“墨至光緒二十年，或謂十五年，可謂遭空前未有之大難，蓋當時礦質之洋煙輸出，取價極廉，上海胡開文起首采用，亨通百倍。群起效尤。更下者雜以洋煙子、煙煤煙子，墨法雖不成復問。非古法之遽掉，實以工料本錢太巨，遠不及洋煙之利厚！”

清光緒二十年（1894）這一年產生了兩件年夜事，一是慈禧太后的六十壽誕；二是甲午戰鬥迸發。清朝國力弱敗，制墨業也遭到嚴重沖擊。國門敞開之后，洋貨出去，鉛筆、鋼筆開端垂垂風行，對墨的應用削減了，徽墨從全國的市場退至上海、漢口，最后只能在黃山做點加工了。“墨雖大道，文藝興則進，文藝衰則退，文藝亡則隨之俱往，我之惜墨，非僅僅惜墨已也！”

周作人在《買墨小記》中曾援用凌宴池的有關清墨式微于清光緒二十年的段落，“所以從適用上說，‘光緒中葉’以前的制品大略就夠我們凡人之用了，其實我買的也不外光緒至道光的，往年買到幾塊道光乙未年的墨，整整是一百年，磨了也很細黑，感到頗愛好，至于乾嘉諸老還未敢就教也。”可知周作人也認同清墨是可以用的，並且他對新出的墨汁有點煩惱，“我寫字多用羊毫，瑜伽教室這也是我掉隊之一，可是習氣了不克不及改，只好就用下往，而羊毫非墨不成，又只得買墨。原來墨汁是最便也最經濟的，可是膠太重，不了解用的什么煙，難保沒有‘化學’的工具，寫在紙上常要發青，寫稿不打緊，想要稍保留的就很分歧適了”。

周作人自言加入我的最愛古墨重要是價錢絕對廉價點，同時他比擬愛好名人定制的墨，如俞樾的墨，那是俞平伯送給他的。“我的墨里最可記念的是兩塊‘曲園師長教師著書之墨’，這是平易近廿三春間我做那首‘且到冷齋享樂茶’的打油詩的時辰平伯送給我的。墨的又一面是春在堂三字，印文曰程氏掬莊，邊款曰：光緒丁酉二月鞠莊精選清煙。”

實在周作人本身也有定制的墨錠，近讀北京向陽區新出的《芳草地》刊物，《墨上窺人》（作者 王瀧）一篇，說的就是偶爾得見周作人六十年夜壽時，那時“徽州胡開文廣戶氏”受人之托為其制作的字畫雕文墨錠。畫面是松鶴延年，書法例為“周作氏師長教師六十生日留念”，題簽者李楚材能夠是于右任的書法秘書。

凌宴池在抗戰時躲墨皆毀，其老友沈燕謀的日誌里曾記：“而我友凌宴池躲需清墨，繁富美備，常有專論清墨之作，揭之燕京報端，而奔忙衣食，未卒其業。倭犯漢皋，珍品都毀，宴池嗒然若喪，盡筆不續，致愛新覺羅一代之作，缺焉不備，為惋惜也！”也就是說凌宴池本可以預計持續投進對古墨的研討，但并未如愿。

1965年，凌宴池病逝。凌宴池與賀啟蘭育有一子一女，后都往美國就讀。此中兒子凌寧是第六屆庚款留美自費生，與楊振寧、李政道是同屆老友。並且凌寧的研討結果曾輔助迷信家榮獲1991年諾貝爾心理學或醫學獎。