文字為何會由“直排”變找九宮格時租為“橫排”？–文史–中國作家網

由于漢字單音節方塊字的特別性，使得情勢上“直排”或“橫排”都無不成。“直排”、“橫排”的爭辯重要始于西學東漸，當周全歐化成為廣泛共鳴時，孰優孰劣亦無所適從。即在本日，也存在著古籍瀏覽“直排”優于“橫排”的鄙夷鏈。

回到平易近國阿誰特定汗青時代，同意“橫排”一方如朱我農師長教師以為，“橫排”一“可免墨水污袖”，二“可以安置句讀符號”，錢玄同則提出“直排”對于中西文混排的未便。否決“橫排”者如胡適則以為如無需要，“直排”亦無不成，且改造起來煞費周章。

中心美術學院副傳授周博重要研討範疇為20世紀的藝術、design和視覺文明，在《中國古代文字design圖史》，他清楚梳理出漢字字體design在近古代中國的演化途徑與design精力之傳承，此中以圖文并茂的情勢具體剖析了直排變橫排的經過歷程，及其深層的文明影響。

晚清以來“西學東漸”，不單內在的事務求新，前言情勢也求新，這天然對中國的傳統版式發生了宏大的沖擊。中國文字排版的傳統是由上至下、由右至左的直排，從殷墟甲骨到秦漢的翰札、帛書，甚至后代的紙制線裝書、卷等，這種情勢都是歷代相承、因循不變的，即便是在19 世紀末曾經翻開國門的中國，書刊的排版仍然能這般。可是，各類“西學”的引進，使得這種傳統的排版情勢日漸不克不及順應情勢的變更。這種差別，概況上看是一種瀏覽習氣的差別，但更深層面上卻表示出一種文明牴觸。

晚清以來“西學東漸”，不單內在的事務求新，前言情勢也求新，這天然對中國的傳統版式發生了宏大的沖擊。中國文字排版的傳統是由上至下、由右至左的直排，從殷墟甲骨到秦漢的翰札、帛書，甚至后代的紙制線裝書、卷等，這種情勢都是歷代相承、因循不變的，即便是在19 世紀末曾經翻開國門的中國，書刊的排版仍然能這般。可是，各類“西學”的引進，使得這種傳統的排版情勢日漸不克不及順應情勢的變更。這種差別，概況上看是一1對1教學種瀏覽習氣的差別，但更深層面上卻表示出一種文明牴觸。

《注釋校訂精華四書》，石印本，上海：商務印書館，約1990年。圖片起源：作者自躲。

中國最早的橫排冊本，是清末學者盧戇章在光緒十八年（1892）小我出資交由廈門五崎頂倍文齋刊印的《一目了然初階》，此中選編的五十五篇漢字和拼音字對比讀物都是橫刻的，這是中國第一本橫排冊本，是中國人編著的第一本拼音著作，也是中國倡導漢字改造、提出拼音化的主意、研制拼音計劃、出書拼音讀物的開始。

中國最早的橫排期刊是中國留先生于1915 年在美國康奈爾開辦的《迷信》雜志。由於該刊是在海內開辦，沒有傳統約束，且內在的事務全在天然迷信，所以該刊自開辦起就采用橫排和舊式標點。1919 年1 月創刊的《北京年夜學日刊》遵守的也是西式排版的準繩，在其創刊號中還登載了一則《蔡元培啟發》，從中可以看到那時的常識分子在文字排版改造上所存在的牴觸：

月刊情勢已由研討所主任會議公決，全用橫行，并加句讀、問、命掛號號。但諸師長教師中，亦有以吾國舊體文字情勢一改愛好全掉為言者，不才亦認為然。獨一冊之中，半用橫行，自左而右，半私密空間用直行，自右而左，則年夜未便于讀者。今與諸師長教師約，凡迷信性質之文，皆用橫行，送各研討所編進通俗月刊；其文學性質之文，有不克不及不消直行式者，請送至校長室，由不才編纂為姑且增刊。

蔡元培所言的這種未便并非虛言，在之前創刊的《新青年》雜志中就有所表示，好比《新青年》1917 年第三卷第2 期，翻譯英文的詩句，中西文字混排，英文要橫排，中文要豎排，編排和瀏覽都非常未便。而先讀右頁再讀左頁的傳統，又要使期刊中的英文將就中文的瀏覽習氣。顯然，橫排改造反應的是一種中國固有文明和西學在傳佈情勢、前言載體上的牴觸。

聞一多《紅燭》（影印本，上海：泰東圖書局，1923年頭版）的內頁版式，此中英文混排使瀏覽有不適之感，卻也留下了阿誰時期的美感。

這對牴觸延續了好久，直到1930 年月，我們仍能在有些科技類期刊上發明如許的題目。好比1935 年北平年夜學農學院開端編纂的《農學》雜志，其第一卷仍是從右到左、從上到下的中文傳統排版方法，但到了第二卷即釀成從左到右的古代版式。《農學》雜志雖沒有明言此中的緣由，但前述諸題目確定是編纂者思慮的重要緣由。

《農學》第一卷第一期與第二卷第一期，國立北平年夜學農學院農學月刊社編行，1935年10月、1936年4月。圖片起源：許平加入我的最愛。

當然，平易近國時代的刊物，有關人文社會迷信方面的雜志，直行豎排的情勢依然良多。應當說，此中既有傳統和習氣的原因，也有文明守舊主義和追求文明認同的斟酌，這種情況在明天的中國噴鼻港、澳門、臺灣地域仍然有所保存。

1949 年之后，漢字左起橫排、橫寫的題目遭到更普遍的追蹤關心和器重。郭沫若、胡愈之、葉圣陶等人都曾頒發文章，倡導漢字橫排、橫寫。1955 年除夕，《光亮日報》刊行了全國第一份左起橫排的報紙。

1955年除夕的《光亮日報》，這是中國第一份左起橫排的主要報紙。材料起源：中心美術學院藏書樓躲。

1955 年10 月，全國文字改造會議明白提出：“提出中華國民共和國文明部和有關部分進一個步驟推行報紙、圖書、雜志的橫排。提出國度機關、軍隊、黌舍、國民集團推行公函的橫排、橫寫。”1956 年除夕，《國民日報》改為橫排，作為最主要的黨報喉舌，其示范效應所及，全國越來越多的圖書、雜志、報刊也改為橫排。

“直排改橫排”不只轉變了千百年來中國人的瀏覽習氣，對冊本報刊的排版以及印刷字體的design也發生了很深的影響。

首當其沖的，就是“書勢”的題目。漢字是“方塊字”，顯然，“方形”是漢字形體的基礎外輪廓，明天在字庫design的“字面”也是方形的。可是，從漢字字體的演化來看，其方形的取勢卻并不老是一個正方講座場地形的概念，而是有“ 縱勢”和“ 橫勢”之分。

甲骨文時期的漢字，縱橫錯雜；到了籀文和小篆，其字體的取勢以縱勢的長方形為多；隸書呈現之后，秦隸因直接脫胎于小篆，仍然呈縱勢的格式；當隸書演化到東漢，縱勢的長方格式就基礎上被橫勢的長方格式所代替了。

嚴厲意義上的“方塊字”，或許說更接近于正方形的方塊字，是在唐楷的時期才正式構成的。但即使這般，唐初歐陽詢、虞世南的楷字，全體上仍是取縱勢；后來的顏真卿、柳公權的楷書才更接近于正方形。由于北宋以降，以歐體為底本的刻書被中國歷代唸書人奉為至美的典范，所以，以歐體為底本的很多宋刻本字體偏于縱勢的長方形，這對后來一些尋求字體優美的刻本影響很年夜。

到了雕版印刷的時期，重要的印刷字體宋體字也可以分為長、方、扁三類。這既與前文中我們所談到的漢字的書勢傳統有關，也與詳細的效能性請求有關。好比扁體的宋體字，有利于單元的印版包容更多的漢字信息，在官府的榜文、商家的燈籠、祭奠排位上也常用。申報館所開闢的“美查字”就是一種扁宋體字，依照傳統上對于字體的美感判定，中國士年夜夫文人是不會下工夫往開闢這種扁宋字體的，而英國人美查不吝工當地開闢這套扁方的宋字體，很有能夠看中的是它在包容大批文字信息方面的上風。

1901年廣學會翻譯的《地球一百名人傳》，圖書集成局用“美查字”印刷而成。廣學會是1887年由英、美基督教新教布道教士和交際職員、商人等在上海創建的出書機構。圖片起源：作者自躲。

可是，在冊本報刊的排版由直排改橫排之后，若修長的長體字密密層層地一字排開，讀起來確定不舒暢。由於這種長體字底本就是合適豎排的一種選擇和design，而橫排的文字，字與字之間的關系曾經不是縱向銜接。顯然，在橫排時期，字體design師和廠商所生孩子的新字體必需得順應這種由直排到橫排的變更。

在直排時期，文字design的“ 重心”底本沒有那么主要，由於“重心”無論是在物理仍是在視覺的層面上，都是往下的。在直排中，舞蹈教室只需可以或許同一一行文字的“中間”，就可以或許同一“重心”。可是在橫排時期，同一了漢字的“中間”，未必可以或許同一它們的“ 重心”。這即是橫排給古代漢字的字體design所帶來的挑釁。關于這個題目，我們看幾款報宋的design就可以窺知一二——總的趨向是由“中宮收緊”逐步改為“中宮鋪開”，字形也由正方、長標的目的扁方過渡。平易近國時代大批呈現的順應直排請求、加倍峭拔雅觀的長體字，在橫排中逐步掉往了它的上風。

20 世紀的漢字字體design繼續了中國的書勢傳統，很多字體都有長、扁兩品種型，因應分歧的需求，如牟紫東design的長牟、扁牟。20 世紀上半期，由于傳統版式特色的豎排版冊本比擬多，長體被以為比擬雅觀，很多鑄字所都刻制了長體活字，如聚珍仿宋的長體、華文正楷的長楷等。

可是，在橫排代替豎排之后，印刷字體的design從瀏覽效力和效能性的角度動身，越來越著重于扁方形的字體，如謝培元design的報宋、朱志偉design的博雅宋，這些字體的書勢就是扁的，被以為順應于中文的橫排，便利瀏覽。有時，為了效能會就義一些雅觀；有時，為了雅觀則不吝工本，視情形而定。